凌晨三点电影,2020年12月10日参演的电视剧《密爱游戏》播出。2021年3月参演的电影《戏梦北碧》在柏林电影节上映。5月17日参演的《仇恨之影》在泰国首播。《喀比的前世今生》(44届)及〈那条线〉(《湄公2030》一段)后,安诺钗继 续她的独步古今三鉴印:风景查察、场所辩证及电影式展述。来自剧场三男一 女出游古道寻幽,河边小屋有时排练有时夜话,一夜里醉意交流情意浮现。另 一边厢,林中有孤单女生潜行,是意识量子离留,抑或男生尘世之身聚成?无 主导叙事,分割画面有意呼应,安诺钗的超世探索并非只破不立,答案可能就 在意识出入间。死亡铁路之行,烟花散落,醒来一刻,时空因我牵动。
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呼吁恋爱之瘾 2017[网友1]评论:这位泰国女导演一向喜爱拍摄混淆现实与虚构的故事,这部新片也不例外,而且更偏向实验。四个年轻男女在北碧休闲玩耍与另一个女孩变身男孩的两条情节并行。采用上下分屏展现梦境/现实。暴露拍摄电影机制的情节最有趣,我们在电影上看到的画面和听到的声音,都未必是真实的,而是各种人为操纵的结果。这个论题在导演《入黑之时》曾探讨过,这次在短小精悍的篇幅里有更迷人的观感。不论是学狗叫的男青年,还是望着烟花的脸孔,以及墙...
[网友2]评论:#71st Berlianle# 奇遇。7分。虽然又是部“慢电影”,不过视觉和结构上都十分精彩。用到了分屏技巧(上下分屏),主要是来展示人物梦境;同时还有结构上对生活的剧场再现,摄影棚-剧场的搬演与生活的关系被导演结构得相当有启发性。“变形”(而且是跨性别的)这个神秘主义的元素似乎没有过多地着墨,但放置在文本中也产生了奇妙的效果。火车,河流,丛林。
[网友3]评论:9.8/10 #siff24th 无与伦比的Pure.Cinema, 高度质感的图像配上不间断的声音底噪,近乎完美的视听体验。驳斥关于此片缺乏故事或叙事的批评,只因为其时间维度是柏格森式的,未来的未来成为过去,而当下的未来成为了过去的注脚,譬如在后半段胶片记录的家庭影像式的动物园最后一天成为了前半段讨论的先决条件。同样的烟花与四人阳台,在梦境,现实,与虚拟的舞台剧上复演,身后的玻璃成为了承载烟花的...
[网友4]评论:應該高興,依然有人去挑戰觀眾的習以為常,破除追求答案的執念,探索電影與觀眾存在的關係,時間裝置起動後對觀眾的考驗,她不只管要你去感受,更要主動去尋找其中關連。Anocha 從不依賴故事,只對時間描述,也不只存在直線式,它同時是森林裡頭平行存在的兩群年輕人、或者只是記憶變成素材後重現在舞台上的場景,火車軌上來回復返的行車,時間是匆匆而去、也不可預測、是永久還是停頓,視乎你的經驗,就像如今只存在影像中...
[网友5]评论:分屏和声画分离用得精彩,流泪特写有些腻味,河边小屋想到了湄公酒店。有趣的是,烟花散落时想着,不换个机位吗,当剧目上演换了机位,情意浮现的一刻却被省去了。泰国电影里看到的变形和鬼魅都不是异化的质地,来自热带丛林独一份的自如和神秘。
想起在泰国坐火车,梦到火车渐渐脱离了光溜溜的轨道在乱石堆中安稳前行,怀念东南亚况且况且窗户大开的火车,扑鼻的绿色气息和飞舞的绿色线条
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Mtime时光网网友评价:我一直认为所谓的影片是绘声绘色的书 比小说更高 基于虚拟与幻想 回头一想却都是现实的虚幻影子
豆瓣电影网友:安诺查·苏薇查柯邦,导演的作品《戏梦北碧》不同于其他作品,没有紧迫感、虚浮的情节及杂乱的画面,却在不断教导我们,不像老师家长苦口婆心语重心长的教诲(为遵重在这里我省略掉啰嗦这词)。我们看电影电视剧亦或综艺动漫逗号,往往是融入进去,在不知不觉中去了解这些似乎不容易被我们所发现、所理解的道理。再说近一点,看视频时设身处地会发现这是现实中更近教导的教导!