这个实验性的工作始于导演排练他的新片《迷魂花园》。影片在现实与幻想之间来回穿梭,恋人、母女在河边来来往往。湄公河酒店在洪水期间拍摄,将破坏、政治和未来漂流的梦想交织在一起。
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嚎叫 2020桃花侠大战菊花怪 2014[网友1]评论:从老挝来到泰国的洪水难民,游荡六百年的鬼魂,记忆交织的母女,河边死去的爱情誓言,河流上漂浮的源源不断的木头,灵魂出窍啃噬脏腑的进食仪式,用无限循环的一首轻松愉悦的指弹吉他连缀在一起,静静流淌。
[网友2]评论:感覺電影院的設計和環境已追不上新電影的形式了。這個電影豈能在黑暗裡危襟正坐的看,應該一人一張躺椅一人一杯麥茶那樣看。
[网友3]评论:从私人化的审美品味来讲,我很讨厌装逼范儿的阿彼察邦·韦拉斯哈古,他的故事往往无聊透顶,影像也没什么美感可言,都像他用他那作者化的个人风格构建的一个个影像实验,但他的作品看多了又不会太排斥他将私人化风格发挥到了极致的那一套,对于鬼魂、记忆和个人经历等那些东西挺有趣值得尊重。★★★
[网友4]评论:延续阿彼察邦[布米叔叔]里NBSS的世界观,在他那里,人鬼两界根本木有区隔,转世轮回根本是家常便饭。漫溢的吉他成为一种结构性的提示元素,仅用固定长镜和散漫的对白就创造出了一整个世界。
[网友5]评论:画外不断重复的吉他音,感谢非线性编辑系统,《湄公酒店》创造了一种灵魂化的绵延,悖谬地抵抗摄影机凝滞的定镜,沉重的肉身。
“凝滞”意味着中间状态,这种中间状态不仅是地缘上的泰国–老挝边境,与此同时也是一如阿彼察邦的以往设定,生命与死亡的共同空间。酒店可以拥有坟墓或灵界的亲缘性,也许是即将或已经经历湄公河洪水肆虐的灾难现场,通过神秘化的存在,他们似乎某种意义上确定了自己的幽灵身份,也或者是在凝滞的坟墓...
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Mtime时光网网友评价:我一直认为所谓的影片是绘声绘色的书 比小说更高 基于虚拟与幻想 回头一想却都是现实的虚幻影子
豆瓣电影网友:阿彼察邦·韦拉斯哈古,导演的作品《湄公酒店 2012》不同于其他作品,没有紧迫感、虚浮的情节及杂乱的画面,却在不断教导我们,不像老师家长苦口婆心语重心长的教诲(为遵重在这里我省略掉啰嗦这词)。我们看电影电视剧亦或综艺动漫逗号,往往是融入进去,在不知不觉中去了解这些似乎不容易被我们所发现、所理解的道理。再说近一点,看视频时设身处地会发现这是现实中更近教导的教导!